Dans la charmante ville de Landsberg am Lech en Bavière, Allemagne, l'église de l'Assomption de Marie (Stadtpfarrkirche Mariä Himmelfahrt) se dresse comme un phare de splendeur historique et architecturale. Cette église majestueuse, située sur la place Georg-Hellmair, est l'église principale de la ville et une visite incontournable pour quiconque explore la région. Avec son clocher imposant et son histoire riche, l'église de l'Assomption de Marie offre un aperçu fascinant du passé et des réalisations artistiques de la période gothique tardive.
Les origines de l'église de l'Assomption de Marie remontent à 1219, lorsqu'elle fut mentionnée pour la première fois à son emplacement actuel. Initialement construite à l'époque romane tardive, elle fut agrandie en une basilique à trois nefs avec un chœur. Remarquablement, le baptistère de cette période ancienne a survécu et peut encore être vu dans la nef centrale.
La première pierre de l'édifice actuel fut posée en 1458 par l'abbé Leonhard de Wessobrunn. La basilique à piliers gothique tardive fut conçue par Matthäus Ensinger, un maître architecte qui contribua également de manière significative à la construction de la cathédrale d'Ulm et à l'achèvement de la cathédrale de Strasbourg. La construction fut réalisée sous la direction des maîtres bâtisseurs de Strasbourg Valentin Kindlin et Ulrich Kiffhaber, avec la consécration en 1466. Notamment, la Madone en bois sculpté sur le côté nord du chœur, créée vers 1440, est attribuée à Hans Multscher d'Ulm.
Le XVIIe siècle apporta des changements significatifs à l'église de l'Assomption de Marie, avec des rénovations baroques et un nouvel ameublement. En 1979, une rénovation intérieure complète fut entreprise, incluant l'installation d'un système de chauffage électrique à accumulation. De plus, les vitraux médiévaux du chœur furent restaurés par l'atelier munichois de Gustav van Treeck et équipés de vitrages protecteurs.
De 2007 à 2010, l'église subit une restauration extensive dirigée par l'architecte munichois Christoph Maas. Cela comprenait la stabilisation structurelle du pignon ouest, le sous-sol partiel du portail sud et la rénovation du toit avec des renforts en acier. Les charpentes des bas-côtés, les décorations en stuc et les voûtes furent également restaurées. Les peintures de Joseph Bernhard (1702) et Johann Jakob Pottmayr (1702), avec des ajouts de Waldemar Kolmsperger (1903), furent soigneusement nettoyées. Le vitrage protecteur des vitraux médiévaux du chœur, installé en 1979, fut renouvelé, préservant environ 400 peintures sur verre médiévales et 220 peintures sur verre créées par la Mayer’sche Hofkunstanstalt.
L'église de l'Assomption de Marie est une basilique à piliers à toit plat avec une nef de six travées mesurant 70,2 mètres de longueur, 33,2 mètres de largeur et une hauteur de faîte de 35 mètres. Le chœur non en retrait se termine par une fermeture polygonale soutenue par des contreforts, également présents sur les murs de la haute nef. Toutes les fenêtres sont des arcs en ogive ornés de remplages. La structure est accessible par deux portails doubles avec des voûtes nervurées, situés au nord-ouest et au sud-ouest de la nef, le dernier comportant une salle de chapelle gothique tardive à l'étage supérieur.
La tour exceptionnellement élancée, culminant à 70,6 mètres, est positionnée à la deuxième travée de la nef depuis l'est. Les six étages inférieurs, ornés de frises en arc rond, datent du XIIIe siècle et abritent le plus ancien cadre de cloche de Bavière datant de 1417. La partie supérieure baroque avec un dôme en oignon fut ajoutée en 1699 par Michael II Beer. La sacristie, achevée en 1464, est accolée au sud du chœur et présente une délicate voûte étoilée.
L'intérieur du chœur fut voûté en 1488, tandis que la nef est surmontée d'une voûte en bois baroque avec des capuchons de suture et une section transversale semi-circulaire de 1702. Les bas-côtés sont équipés de voûtes à nervures croisées gothiques tardives, et les chapelles latérales présentent des voûtes en berceau transversales. Les deux sections sont ouvertes à la nef centrale par des arcades en ogive, avec de minces pilastres corinthiens se dressant entre elles dans la nef centrale. Une galerie ouest, ajoutée vers 1790, fut retirée en 1979.
Le stuc de Wessobrunn de 1702-1707, créé par Matthias Stiller d'Ettringen, orne l'intérieur de l'église. Les stucs des voûtes consistent en des vrilles d'acanthe en spirale, des guirlandes de fruits et des rosettes, avec les arêtes des capuchons de suture et les cadres des tableaux formés de robustes bâtons de chêne et de laurier. Les peintures de plafond dans le chœur, exécutées par Johann Jakob Pottmayer en 1705, furent repeintes par Waldemar Kolmsperger l'Ancien en 1902 et retouchées en 1968. La peinture ovale centrale représentant l'Assomption de Marie fut découverte en 1980, avec le tombeau vide du Christ à l'est et Dieu le Père à l'ouest.
La nef centrale présente également trois grands champs de peinture attribués à Joseph Bernhard. Le champ ovale central représente le Saint-Esprit sous forme de colombe avec des anges musiciens, tandis que le champ en quatre feuilles oriental dépeint Saint Sébastien, le saint patron de la ville, et le champ occidental dépeint Saint Vitus, le nom de l'église. Le stuc épars de la voûte dans les bas-côtés met en valeur les nervures croisées. Le cycle marial sur les piliers de la nef fut créé par Pottmayr.
Les vitraux gothiques tardifs du chœur comptent parmi les exemples les plus significatifs de leur genre en Bavière, datant du XVe siècle à 1513. La fenêtre de la Passion nord, représentant le Couronnement d'épines, la Flagellation et le Portement de croix, est attribuée à Hans Holbein l'Ancien et à son atelier, créée peu après 1500. La fenêtre mariale dans le mur nord, présentant des figures debout de Marie avec l'Enfant Jésus, accompagnées des martyres Barbara et Catherine d'un atelier d'Augsbourg, était initialement placée dans la fenêtre centrale de la maison de l'autel. En dessous se trouve la Mort de Marie d'après 1510.
La fenêtre de l'Épiphanie montre l'Adoration des Mages d'environ 1510, avec de nombreux ajouts du début du XXe siècle. Une représentation de la tête couronnée d'épines du Christ de 1490/1500 était initialement placée dans le champ en quatre feuilles de la fenêtre centrale au-dessus du maître-autel gothique tardif. Le mur nord du chœur abrite également la fenêtre de Saint Christophe d'environ 1510, suivant la fenêtre du Maître du Speculum de Munich, considérée comme unique dans le vitrail sud-allemand pour sa qualité et sa préservation.
À droite du maître-autel, dans la fenêtre de la Passion sud, la Crucifixion et la Lamentation du Christ d'environ 1500/1510 sont affichées. Le mur sud du chœur présente la fenêtre du duc Albrecht, attribuée à Hans Muelich et Wolfgang Priedelmayer, représentant le duc Albrecht V et sa famille en prière, recommandée par les saints Pierre et André.
Le grand maître-autel de style baroque haut, créé par Jörg Pfeiffer en 1680, est une structure somptueuse en trois parties avec quatre colonnes torsadées ornées de feuillage d'acanthe et de guirlandes de fruits
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