L'église abbatiale de l'Assomption de Marie, connue sous son nom original Ehemalige Zisterzienser-Klosterkirche St. Mariä Himmelfahrt, est une merveille architecturale située au cœur de Fürstenfeldbruck, en Bavière, Allemagne. Cet ancien monastère cistercien est un témoignage de la grandeur de l'architecture baroque du sud de l'Allemagne et est souvent surnommé l'Escorial bavarois en raison de son design monumental et de son importance historique.
L'histoire de l'église abbatiale de l'Assomption de Marie est aussi riche et complexe que son architecture. La première pierre a été posée le 5 août 1700, sous le patronage de l'électeur Max Emanuel de Bavière. Les plans initiaux ont été conçus par Giovanni Antonio Viscardi, un célèbre architecte de la cour de Munich. Cependant, la construction a été interrompue en 1701 et a repris en 1716 sous la direction de Johann Georg Ettenhofer. Le chœur a été achevé en 1723 et la nef a été consacrée en 1741. En 1747, la façade était terminée et la tour achevée en 1745. Les décorations intérieures se sont poursuivies jusqu'en 1766, faisant de l'église un chef-d'œuvre qui a pris plus de six décennies à compléter.
Lors de la sécularisation bavaroise de 1802/03, le monastère a été dissous, mais l'église a été sauvée de la destruction en étant transformée en église de la cour royale en 1816. En 1923, l'abbaye bénédictine d'Ettal a loué le monastère, et les moines y sont restés jusqu'en 1950. Depuis 1953, l'église sert d'église paroissiale pour la partie ouest de Fürstenfeldbruck. Après la construction de la moderne église paroissiale de St. Bernhard en 1964, l'église abbatiale de l'Assomption de Marie est devenue une église auxiliaire, principalement utilisée pour les mariages et les services spéciaux. D'importantes rénovations ont eu lieu de 1965 à 1978 pour restaurer l'église à son éclat d'origine.
L'extérieur de l'église abbatiale de l'Assomption de Marie est tout simplement époustouflant. L'église mesure 87 mètres de long et 32 mètres de large, avec une hauteur de toit de 43,5 mètres et une tour s'élevant à 70 mètres. La tour est stratégiquement placée à l'angle entre le chœur et la nef. La façade est une merveille à cinq axes et trois étages présentant trois ordres de colonnes : toscan, ionique et corinthien. Ces colonnes se tiennent devant des pilastres doubles, créant un entablement riche et élaboré. Le deuxième étage est couronné par une balustrade, et des volutes transitionnent élégamment entre le deuxième étage et le pignon à axe unique. La niche du pignon abrite une statue en cuivre du Salvator Mundi, flanquée de statues de Saint Bernard et de Saint Benoît. Une caractéristique unique de l'église est les bases inclinées des colonnes, ajoutant à son charme distinctif.
L'intérieur de l'église est tout aussi magnifique. La disposition comprend une nef à cinq travées et un chœur à quatre travées. Les travées disposées rythmiquement, avec les deux premières travées de la nef comprimées et la cinquième travée élargie comme un transept, créent une expérience spatiale dynamique. De massifs piliers muraux ornés de quatre demi-colonnes chacun divisent l'intérieur, avec des voûtes en croix couvrant les chapelles entre les piliers. Un arc triomphal avec un motif de rideau mène au chœur, qui se termine par une abside à cinq pans. L'ensemble de l'intérieur est entouré d'une zone de grenier et d'un entablement, avec des voûtes en berceau couvrant la nef et le chœur. Des galeries hautes et étroites au-dessus des chapelles latérales ajoutent à l'impression monumentale de l'espace, rappelant la Renaissance tardive mais imprégnée de l'opulence baroque.
La décoration intérieure de l'église abbatiale de l'Assomption de Marie est un festin pour les yeux. Le stuc dans le chœur, créé par Pietro Francesco Appiani entre 1718 et 1723, présente des motifs complexes de bandes, des volutes de feuilles d'acanthe, des coquilles, des putti et des paniers de fleurs. Jacopo Appiani a poursuivi la décoration dans la nef de 1729 à 1731, ajoutant des treillis, des vases et des draperies. Les fresques de Cosmas Damian Asam, achevées en 1723 et 1731, représentent des scènes iconographiques complexes de la vie de Saint Bernard et de l'histoire du monastère. Le maître-autel, conçu entre 1759 et 1762, est une structure délicate incorporant les fenêtres du chœur dans sa composition architecturale. Des statues de saints et des sculptures complexes rehaussent encore sa beauté.
Les visiteurs de l'église abbatiale de l'Assomption de Marie ne doivent pas manquer le maître-autel, un chef-d'œuvre de l'art baroque. Les autels latéraux dans les chapelles de la nef sont dédiés à divers saints, chacun orné de magnifiques retables et de colonnes marbrées. La chaire, située sur le premier pilier gauche de la nef, présente de fines décorations rococo et des symboles des quatre évangélistes. La tour de l'église abrite un carillon de quatre cloches en bronze, ajoutant à la splendeur auditive de l'église.
L'orgue de la galerie ouest est un joyau rare, étant le seul instrument à deux claviers presque intact de la première moitié du XVIIIe siècle en Bavière méridionale. Construit par Johann Georg Fux en 1736/37, il comprend 27 registres avec 1505 tuyaux sonores, dont certains ont été réutilisés de l'ancienne église gothique prédécesseur.
L'église abbatiale de l'Assomption de Marie n'est pas seulement une église; c'est un musée vivant de l'art et de l'architecture baroques, un lieu où l'histoire, l'art et la spiritualité convergent. Que vous soyez un amateur d'art, un passionné d'histoire ou un chercheur spirituel, une visite à cette magnifique église vous laissera en admiration devant sa beauté et sa grandeur.
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